青春文學(xué)_1200字
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時(shí)下流行青春文學(xué)。
韓寒和郭敬明創(chuàng)造了令人驚嘆的暢銷奇跡,新概念作文大賽頓時(shí)成為耀眼的品牌,小作家如雨后春筍般在祖國各地破土而出。
青春擁有許多權(quán)利,文學(xué)夢是其中之一。但是,我不得不說,青春與文學(xué)是兩回事。文學(xué)對年齡中立,它不問是青春還是金秋,只問是不是文學(xué)。在文學(xué)的國度里,青春、美女、海歸、行走都沒有特權(quán),而人們常常在這一點(diǎn)上發(fā)生誤會(huì)。問你會(huì)不會(huì)拉提琴,如果你回答也許會(huì),但還沒有試過,誰都知道你是在開玩笑。然而,問你會(huì)不會(huì)寫作,如果你作同樣的回答,你自己和聽的人就都會(huì)覺得你是嚴(yán)肅的。指出這一點(diǎn)的是托爾斯泰,他就此議論道:任何人都能聽出一個(gè)沒有學(xué)過提琴的人拉出的音有多難聽,但要區(qū)分胡寫和真正的文學(xué)作品卻須有相當(dāng)?shù)蔫b別力。
我讀過一些青春寫手的文字,總的感覺是空洞、虛假而雷同。有兩類青春模式。一是時(shí)尚,背景中少不了咖啡廳、酒吧、搖滾,內(nèi)容大抵是臆想的愛情,從朦朧戀、閃電戀、單戀、失戀到多角戀、畸戀,由于其描寫的蒼白和不真實(shí),讀者不難發(fā)現(xiàn),這一切戀歸根到底只是自戀而已。另一是裝酷,夸張地顯示叛逆姿態(tài),或者刻意地編造驚世駭俗情節(jié)。文字則漫無節(jié)制,充斥著沒有意義的句子,找不到海明威所說的那種“真實(shí)的句子”。我們從中看到的是沒有實(shí)質(zhì)的情調(diào),沒有內(nèi)涵的想象,對虛構(gòu)和臆造的混淆,一句話,對文學(xué)的徹底誤解。所有這些東西與今日普通人的真實(shí)生活相去甚遠(yuǎn),與作者們的真實(shí)生活更相去甚遠(yuǎn),因?yàn)樽髡邆冸m然擁有青春,也仍然只是普通人罷了。也是托爾斯泰說的:在平庸和矯情之間只有一條窄路,那是唯一的正道,而矯情比平庸更可怕。據(jù)我看,矯情之所以可怕,原因就在于它是平庸卻偏要冒充獨(dú)特,因而是不老實(shí)的平庸。
當(dāng)然,在被歸入青春文學(xué)范疇的作品之中,也有一些好的作品。我喜歡的作品,共同之處是有自己的真實(shí)感受,在這片土壤上面,奇思、異想、幽默、荒誕才不是紙做的假花。對于寫作來說,最重要的是把自己真正感受到的東西寫出來,文字功夫是在這個(gè)過程之中、而不是在它之外錘煉的。因此,我主張寫自己真正熟悉的題材,自己確實(shí)體驗(yàn)到的東西,不怕細(xì)小,但一定要真實(shí)。這是一個(gè)積累的過程,到一定的程度,就能從容對付大的題材了。
世上沒有青春文學(xué),只有文學(xué)。文學(xué)有自己的傳統(tǒng)和尺度,二者皆由仍然活在傳統(tǒng)中的大師構(gòu)成。對于今天從事寫作的人,人們通過其作品可以準(zhǔn)確無誤地判斷,他是受過大師的熏陶,還是對傳統(tǒng)全然無知無畏。如果你真喜歡文學(xué),而不只是趕一趕時(shí)髦,我建議你記住海明威的話。海明威說他只和死去的作家比,因?yàn)?ldquo;活著的作家多數(shù)并不存在,他們的名聲是批評家制造出來的”。今日的批評家制造出了青春文學(xué),而我相信,真正能成大器的必是那些跳出了這個(gè)范疇的人,他們不以別的青春寫手為對手,而是以心目中的大師為對手,不計(jì)成敗地走在自己的寫作之路上。