我深深扎根于黃土之中，這歷經(jīng)千年的沉淀給了我黃土般大氣敦厚的性格。我在早春吐露新芽，在盛夏撐起蔭涼，在金秋結(jié)出碩果，在銀冬等待新生。我和這時代生活在黃土上的人們一樣依戀著這熱土，這是我愛的故鄉(xiāng)。

卻不料身著奇裝異服的人們降臨，他們用冰涼的手指扶著我千年的皺紋，冰冷的鏡片下是同樣貪婪冷酷的目光，他們以“藝術(shù)”的名義操控著轟鳴的挖掘機(jī)，我眼前一黑，仿佛聽到了心碎的聲音，那是我的血脈與熱土相離時發(fā)出的悲嘆。我在展覽室中日漸蒼老，用一種通向生命末路的方式告訴人們：“藝術(shù)，要源于土壤才能永葆生機(jī)！”

樹根離開土壤會干枯，藝術(shù)離開土壤也只有死亡。如同著名歌唱家，藝術(shù)家彭麗媛所說：“樹高千尺不能忘了根?！闭嬲年柎喊籽┎⒉皇敲撾x百姓，而是從勞苦大眾智慧的結(jié)晶中升華所得。

憶往昔，唐朝盛也。著名詩人白居易用他平易近人的詩句記錄著勞苦大眾的艱難生活，記錄著柴米油鹽中的點(diǎn)滴喜樂。他寫詩，還要拿給農(nóng)村老嫗看，連老嫗都能看懂的詩句正是他將藝術(shù)立根在黃土之中的證明。展今朝，信息時代，著名畫家張大千以他接近民俗煙火的畫筆描繪著歷史與現(xiàn)代。他作畫，不僅力圖籌辦畫展，還要明碼標(biāo)價。有人說他失了藝術(shù)家淡泊名利的品性，沾了金錢的俗氣，我卻認(rèn)為，大俗大雅本就是對立統(tǒng)一的關(guān)系。立根于黃土的俗才能通向藝術(shù)的雅。

藝術(shù)離開土壤會通向死亡，政府離開土壤會失民心。如同習(xí)近平對于“中國夢”的定義：“中國夢歸根到底是每個中國人的夢?！闭嬲龔?qiáng)大的政府不是用武力壓迫，而是服務(wù)人民，被人民依靠依賴的政府。

憶往昔，秦始皇平中原，滅六國，建立起統(tǒng)一的多民族國家。自以為功過三皇五帝，用殘暴的刑法控制人民，用繁重的賦稅壓迫人民，然而“水能載舟，亦能覆舟”。最終他萬世為君的夢想破滅在了農(nóng)民起義的浪潮中。展今朝，新一代領(lǐng)導(dǎo)人平和親民的形象，對于人民大眾共享改革開放成果的追求，都使人們感覺到了一種“正能量”的傳播。電影《一九四二》中蔣介石有一句話讓我深思良久，他說：“我有時候很懷念北伐戰(zhàn)爭時期，那時我一呼百應(yīng)，所向披靡，那時我是和民眾站在一起的?！?/p>

確為如此，國民黨最后垮臺不正是失了民心所致嗎？

根不能離開土壤，藝術(shù)不能離開土壤，政府不能離開人民！只有立根站在黃土中，才有在其上筑起高樓大廈的可能。

我含淚掬起一捧熱土，仔細(xì)的嗅著它雨后的清新，這是我愛的故鄉(xiāng)。